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古代的“通缉令”，真的可以抓到犯人吗？

通缉令，在今天或许起不到大作用。但是在那个时代，却是相当的管用。通缉令上不仅有罪犯个人信息，而且还有所犯罪行，而最终起到最大作用的则是通缉令上的最后一句，其实也就是悬赏金额。为了尽快的抓到逃犯，官府则是给出几十两甚至是几百两的白银当成赏金。可别小瞧这几十两白银。当时普通人家二两银钱足够生活一年。几十两就可以够十多年花销。所谓的重赏之下必有勇夫，在这样高额的赏金下，不少人便会主动寻找逃犯。古代的时候不像是现代，那个时候交通不发达，人不可能走太远。而且逃犯一般都会逃往外地，而一个陌生人到外地很容易被发现。在古代想要去往外地，必须要有路引，没有路引，你连城都进不去，店都住不了。而且每座城池都会有守卫，在城门口贴有通缉令。进城的时候，守卫都会对来人盘查。如果你没有路引，而且还和通缉令上的画像有点相似，那么你绝对跑不了。因此，古代被通缉的逃犯想要逃，没有那么简单，通缉令的作用还是很大的。

我们看古装剧的时候，经常能看到有人犯罪逃跑，官府下发全国通缉令，并且画上犯人画像，贴在各个城门上。然而，古代的作画技术实在不敢让人恭维，实在是太抽象了。

比如说在水浒传中，鲁智深打死镇关西之后，见到一群人围着捉拿自己的通缉令指指点点，鲁智深起初不知道，就上去看。刚挤进去，还没来得及看写的啥，就被金老头拖走了，他根本就没搞清楚怎么回事。可见，那种画像就两犯人自己不仔细看都看不出来，别人就更别提了。这样真的能捉到人吗？

通缉令上除了画像之外，一般写有犯人的基本信息，比如说年龄，出生地等。我们都知道，每个地方的口音都是不一样的。如果一个人贸然逃入外地，是很容易被人察觉的。因为当时的社会，人口流动性并不大，一个外地人是非常显眼的。再加上口音不同，而且犯事儿的人比较心虚，因此很容易被怀疑。

其次，古代人没有身份证，但是却有像是生身份证的东西，叫做路引或者是度碟。一个人要想进入一个城市，就需要拿出自己的身份证明。尤其是有通缉令的时候，城门的守卫会非常认真排查，凡是可疑的人都会抓起来一一仔细审问。

最后就是因为通缉令上的最后一句话了。官府为了发动广大人们群众的积极性，几乎每张通缉令的最后一句话都会写上悬赏金额。俗话说，有钱能使鬼推磨，钱的诱惑是很大的。因此很多人为了拿到赏金，就专门帮助官府捉拿逃犯，以获取赏金。

一般的赏金至少是白银千两，要知道在古代的时候，穷苦人家只要有二两银子，就能过上一年了。要是有一千两银子，就可以一辈子生活无忧了。因此很多人为了得到官府的赏银，是格外用心的，只要是可疑的人，都会报告给官府，说不定真的是抓到了通缉犯，从此就吃喝不愁。

古代通缉令的效果差，这是自然的。因为古代的技术手段不行，一是没有照片，就连画像也很难，中国古代的画法要想把人画得像是很难的，历史上有记载的有画像的通缉令，最早也要到明朝，《明史》记载，嘉靖十三年（1534年）大同发生兵变，主持其事的黄绾，“图形购首恶数人”。不过，就算有画像，以中国古代的画像技术，要把通辑像画得像是不可能的，因为通辑像不可能坐在哪里等你慢慢画，只能是找见过通缉犯的人来口述长相，画师画起来完全是凭感觉的。

所以，古代的通缉令，一般是没有画像的，古代通缉主要靠文字描述，常说的“海捕文书”之类的就是现在通缉令了，举个例子，汉代甘露二年（公元前53年）由丞相府发布了一个通辑令，通辑一个叫“丽戎”的奴婢，她在三十多年前逃亡，然后隐姓埋名，官府一直未找到，当年的通辑文书中说，她逃亡时，“年可二十三、四岁”，至今“年可六十”，然后描写了丽戎的长相，“为人中壮，黄色，小头，黑发，椭面，钩颐，常蹙额如颦状，身小长，诈庳少言”。

这种文字描写的通辑令，身材短小，皮肤是黄色，头小而且是黑头发，椭圆形的脸，这种长相满大街都是，怎么找？这种通辑令当然没有什么用，所以找了三十年也没有找到，人早就长变形了，更不可能找得到了。

古代的通辑技术，一直没有什么发展，到了清代还跟汉代差不多，《大清律例》中有通缉令的相关规定，“脱逃要犯，务将该犯年貌、籍贯、有无须痣详细开明，行文通缉各州县。”通缉犯的长相还是只有靠文字描述，最关键的人脸识别方法居然只能靠有没有胡子，有没有长痣之类的。

虽然通缉令的效果不怎么样，但不意味着通缉令对通缉犯没有震慑力，在古代做通缉犯也并不是快乐逍遥的，因为古代是一个熟人社会，而且乡里有保甲制度，邻里对你是知根知底的，一旦通缉令下来，重赏之下不一定真的有勇夫，但一定会有同乡为了赏钱去告密的，所以成了通辑犯，不能回老家，不能跟兄弟父母再见面，只能流亡外地，隐姓埋名过一辈子。

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